Sessions d'estudi | Tom Kahre va ajudar a Big Sean a fer 'Detroit 2' i Kanye West a crear 'The Life of Pablo'

Gran Sean


L'enginyer Tom Kahre ha tingut a les seves mans alguns dels millors àlbums de G.O.O.D Music, com arade Kanye West La vida de Pablo .

Chris [Brown] és un gravador notòriament ràpid... Jo era una mena d'enginyer a l'habitació d'en Mike i vaig poder gravar un munt de gent, Kahreva dir a REVOLTA. Vaig gravar Kid Cudi, Travis Scott i vaig treballar una mica amb Andre 3000. Vaig treballar ambTyler, el Creador; i Doug E Fresh, també.

En aquesta entrega de Studio Sessions,l'enginyer explica com Travis Scott i Big Sean van col·laborar per fer Lituània, treballant amb Mike Dean a La vida de Pablo , i el procés creatiu de Desiigner. Llegeix a continuació!

Heu estat acreditat com l'enginyer de gravació de la música de Big Sean des del 2019. Com us heu connectat?

La primera vegada que vaig treballar amb Sean va ser el 2018 a Uganda ambUn cop. Tots dos estàvem allà treballant en el que hauria estat Yanhi. Ens encertam. Més tard va baixar el cable que buscava un enginyer i algú m'hi va posar.Quan vaig aparèixer a l'estudiper a una prova, va veure que era jo i va dir: Oh, ets tu? Estem bé. Han passat 2 anys i mig des de llavors.

Què passa amb la teva química de gravació funciona tan bé?

És difícil de dir. sóc ràpid. Això és una cosa que m'ajuda a ser universalment aplicable a qualsevol persona amb qui treballo.A més, sé música.Tinc formació en música, així que puc parlar una mica l'idioma.

Quin és el procés creatiu de Big Sean?

Moltes vegades som nosaltres dos. De vegades té gent al voltantrebotar les idees. Normalment comencem amb un micròfon de referència com un SM58. Introduirà la seva cadència i normalment té paraules que surten força ràpid. Ho enregistro i ho poso junts. Més tard, omplim les paraules. Normalment no escriu res. Llavors,canviem al micròfon d'estudii el tallem. A partir d'aquí, l'afinam fins al punt que s'està barrejant i dominant per treure'l. La seva cadena vocal és un Telefunken 251 a un Neve 1073 a un Tube-Tech CL1B.

Mira aquesta publicació a Instagram

Una publicació compartida per Tom Kahre (@tomkahre)

De totes les cançons en què has treballat amb Sean, quina té la teva sessió preferida?

Encès Detroit 2 , ens vam reunir amb Stevie Wonder i va ser una experiència molt maca. Estava en una de les esquemes. Només estar a l'espai creatiu d'Stevie amb ell tocant idees de cançons que encara està plantejantun moment força especial.

Com influeix en el procés creatiu d'elaboració d'aquestes cançons?

Estic bé per ajudar siestà enganxat en una paraula o una línia. Està molt bé amb mi aportant idees. Al llarg dels anys n'ha utilitzat un grapat. També sóc un tipus d'efecte analògic molt gran, així que normalment em portaré coses a casa i les posaré a través d'un parell de pedals de guitarra i coses així perposar-hi una mica de salsa addicional.Això és el que vaig fer per a Lituània, The Baddest i Body Language. També ha estat fent classes de cant, així que ha anat cantant una mica més. Té algunes melodies en algunes de les cançons. Sóc un cantant de formació clàssica, així que de vegades puc ajudar-lo a trobar les notes que busca.

Parlant de Lituània, com es va unir aquesta cançó amb Sean i Travis Scott?

Va ser un bon ambient i es va reunir ràpidament. No hi havia gaire assegut al voltant. Era Travis al micròfon,després en Sean al micròfon, i després Travis torna al micròfon. Hit-Boy estava allà dins donant els seus dos cèntims i contribucions. Això es va reunir en dues sessions força curtes. N'hi havia un on vam fer la major part. Aleshores, Travis va haver de tornar i donar un cop de puny en una o dues línies.Aquella cançó es va uniren menys de vuit hores.

Mira aquesta publicació a Instagram

Una publicació compartida per Tom Kahre (@tomkahre)

Sé que en Sean va caure Detroit 2 el 2020. Sabíeu que estava treballant en el El que esperes EP?

Va ser bastant intencionat.Quan es tracta de Sean, té una gran oïda per a les coses. Té una gran visió. Per accident li passen molt poques coses. Si succeeixen per accident. són accidents molt feliços que funcionen. Formava part del pla.Vam posar fora Detroit 2 enmig de la pandèmia perquè no la pogués recórrer. No hi havia res més a fer que seguir fent música. Això és el que vam fer.

Què li agrada a Sean a l'estudi per fer la seva música?

Definitivament li agrada una vibració. Li agraden unes llums de colors. Li agraden unes espelmes i encens al voltant. Normalment tenim una pel·lícula o dues.A l'altre estudihem treballat molt Detroit 2 , hi havia dos televisors diferents a les parets. Per tant, moltes vegades ho tindríem El cavaller fosc un i Llop de Wall Street en un altre.Li agrada tenir creativitatdavant seu amb un ambient agradable amb unes llums blaves o algunes daurades, espelmes i encens.

Mira aquesta publicació a Instagram

Una publicació compartida per Tom Kahre (@tomkahre)

Com vas entrar al redil amb G.O.O.D. Música?

Jo era un enginyer autònom de Paramount Recording a L.A. Kanye va reservar un dels seus estudis pertreballar en La vida de Pablo i vaig rebre una trucada del propietari de l'estudi que volia que ajudés Mike Dean. L'estudi que van reservar tenia dues habitacions. Una habitació anava a ser la de Kanye i el seu enginyer en aquell moment Noel Goldstein. L'altra habitació anava a ser Mike Dean i jo assistint. Estava ajudant i treballant una mica a les dues sales, substituint el tipus que estava ajudant l'habitació de Kanye aquí i allà. Jo era un fan de tots els oficis fent merda. Chris Brown venia a gravar a Waves i el van posar a l'habitació d'en Mike perquè Kanye estava treballant en algunes coses a la seva habitació. Mike va preguntar si era bo per tallar veus i li vaig dir que ho feia tot el temps. Així que va dir que anava a gravar en Chris. Vaig haver de configurar unestudi de gravació completament noua la sala en directe d'aquesta sala mentre [Fonzworth] Bentley parla amb Chris Brown, mantenint-lo ocupat mentre estic caminant per muntar l'estudi. Vam tallar la cançó i va anar molt bé. Chris és un gravador notòriament ràpid. Després d'això, vaig ser una espècie d'enginyer a l'habitació d'en Mike i vaig poder gravar un munt de gent. Vaig gravar Kid Cudi, Travis Scott i vaig treballar una mica amb Andre 3000. Vaig treballar amb Tyler, el Creador; i Doug E Fresh, també. Això només és per citar algunes persones.

Mike Dean sol ser el tipus que crema l'oli de mitjanit per assegurar-se que els àlbums de Kanye es barregen. Com és treballar amb ell?

Mike Dean és una màquina. Aquesta paraula no la llenceixo gaire, però, en aquest àmbit, és l'únic a qui li donaré aquest títol: Ell és la CABRA. Ell és l'home. Ho té tot. Ell té eltalls musicals, orelles, habilitat d'enginyeria,el coneixement tècnic. Ell és el noi. És treballador, simpàtic, tranquil. Manté el cap baix, fa la feina i fuma la seva mala herba. Fa una gran feina. He après molt treballant amb Mike.

Un altre G.O.O.D. L'artista musical amb el qual vas treballar va ser Desiigner per al seu últim àlbum al segell, L.O.D. Com va ser treballar-hi?

Ai home, va ser molt. Eren de nit, però mai males vibracions. Era un noi tan positiu. El vaig conèixer a dins La vida de Pablo sessionsperquè va ser quan Kanye el va portar a Los Angeles i el va fitxar. El primer dia que va estar allà em va preguntar: Jo, tens alguns cops? Vaig dir: Sí, tinc alguns cops. El primer que vaig jugar, va saltar a sobre. Només és un bon noi. Té molt més talent musical del que crec que la majoria de la gent sap.Té melodiesdurant dies i un carisma realment únic sobre ell.

Mira aquesta publicació a Instagram

Una publicació compartida per Tom Kahre (@tomkahre)

Quines són les vostres sessions més memorables amb Desiigner?

Jo diria que són els que estàvem a Hawaii. Estàvem allà foratreballant en algunes cançonsCrec que [això] es va convertir L.O.D. Sabia que seria allà fora i, inicialment, no m'havien demanat que sortís. Aleshores, mentre estic a L.A., rebo una trucada que em pregunta: Amb quina rapidesa pots arribar a LAX? Vaig fer una bossa i una hora més tard estic assegut a LAX esperant un vol. En quatre o cinc dies, va fer unes 16 cançons.Feia cançonscom Afterparty. Vaig dormir a l'estudi. Era la meva primera vegada a Hawaii i no vaig sortir de l'estudi fins que vaig tornar a l'aeroport.

Hi ha alguna cançó en la qual puguem escoltar la teva influència directa?

Sí. Encara m'aixeco La de Big Sean Detroit 2 Teníem una mostra allà dins no ens vam poder aclarir i vam haver de recrear la mostra. Però, no estava del tot correcte. Coneixia aquest trompetista molt talentós que havia gravat i el vaig barrejar amb les trompetes programades i altres coses per recrear la mostra. Això és el que va acabar sortint. Al mateix disc, aquesta cançó Harder Than My Demons, estàvem recreant la mostra que no vam poder aclarir i hi havia un parell de cantants que vam haver de gravar aquesta part. Era una part molt tècnica i no la cantaven bé. Així que els vaig ajudar. Realment va coincidir molt millor amb la mostra quan ho vam fer. Crec que va salvar la repetició de la mostra. A més, Feed al mateix àlbum.En Sean sempre està avalli em va donar suport en els meus esforços creatius, no només com a enginyer. Vaig tocar alguns acords de guitarra però els vaig invertir per fer-los sonar com una mica d'onatge. Això va afegir una mica de textura fresca a algunes de les parts de la cançó. També vaig tocar el teclat de la petita melodia del sintetitzador al final d'aquesta cançó.

Què tens per venir?

En Sean mai no fa música. Acabem de treure El que esperes i hi ha bones cançons que tenim a la bossa que no van fer aquesta necessitat de veure la llum. Per tant, definitivament seguiré treballant amb Sean. Jo també estic desenvolupantun cantant de R&B Popde la meva pròpia. El meu projecte més gran és aquesta casa que vaig comprar a les muntanyes fora de San Diego. Són un parell d'acres de terra fora de la xarxa. Tenim energia solar i un pou. El meu somni és crear una petita escapada a l'estudi perquè la gent pugui venir. És al mig del no-res en un camí de terra. Ni tan sols fan servir línies elèctriques per aquí. Aquest és el meu nadó ara mateix.